第10章 清醒催眠术

　　前几章介绍的清醒催眠术练习，例如“向后倒”和“向前倒”以及“锁手 术”，全都可以用于舞台表演。下面将介绍另外一些相似的练习。

　　双臂高低练习

　　这一练习可以对全场观众进行，那些反应最明显的观众通常最适合接受催 眠，可以邀请他们到舞台上来，参与接下来的表演项H。练习方法如下：

　　“这一练习所有人都可以同时参与，测试一下自己对暗示的反应。我会通过 你们自己的双臂向你们证明暗示的力量。因为练习需要双臂向前平展，所以大 家都要站起来，这样可以给双臂更多的活动空间。现在，所有人站起来。”观众 全体起立。你继续说：

　　“现在双臂向前平展，右掌心向下，左掌心向上。双臂保持在同一高度。闭 上眼睛，集中注意力考虑我下面要说的内容。”

　　等到所有人都按你说的做了之后，再继续说：“现在想象，你的右手腕上绑 着一枚砝码，非常重，拉得你的右手臂越来越向下沉。感受一下砝码的重量, 你的右手臂被它压得渐渐沉了下去。”

　　“你的左手腕上则绑着一个氢气球，给你一个向上的浮力。感受一下气球的 拉力，你的左手臂被它渐渐拉了起来。”

　　一边说，一边注意每个人的反应，你会很快发现，许多人的双臂都不会再 保持在同一高度，一些人的反应比其他人更强烈。等到你找出反应最强烈的那 些人，实验就可以结束了。“让你的双臂保持在目前的位置，睁开眼睛。看看周 围的人们，大家的反应有什么不同? ”

　　你会发现，所有观众都惊讶不已。有些人的双臂高差非常大，有些人只有 些许高差，可能还会有人的双臂仍然完全保持水平，不过所有人都会觉得这个 练习很有意思。等到观众席安静下来，你可以说：“双臂高差比较大的那些人, 如果愿意的话，可以现在上台来，跟我一起体验一下，你的潜意识究竟能在多 大程度上控制你的身体。”

　　许多人都会迫不及待地走上台来。让他们在预先准备好的座位上就座，然 后就可以继续进行接下来的项目了。让没有上台的观众坐下。

　　手指练习

　　“双臂高低练习”不仅可以向观众展示暗示的力量，也可以让你选出那些最 容易为暗示所影响的人，参与下一步的项目。类似的练习还包括让观众站起来， 双臂向前平展，双掌相对，闭上眼睛，告诉他们，他们的双掌之间有一种强大 的磁力，正在吸引他们的掌心逐渐彼此靠近。“你的双掌越靠越近，越靠越近， 越靠越近，直到彻底黏合起来为止。”许多人都会发现，他们的掌心确实不知不 觉黏合了起来。

　　如果让观众站起来不太方便，也可以用食指达到类似的效果。让目标对象 双手并拢，食指向前平伸，间距约2.5厘米，其余手指彼此相锁。让他看着自 己的食指，同时告诉他，你要用双手把他的食指往中间压，使之并拢。把手放 在他的食指外侧，做“双手往中间压”的动作，但是不要真的碰到他的食指。 尽管如此，他的食指还是会逐渐合拢，就像你真的在用双手压迫他的食指一样。

　　这一练习通常会收到良好的效果，因为目标对象食指的姿势会造成肌肉的 自然紧张，所以“双手往中间压”的暗示很容易奏效。舞台催眠师经常需要像 这样利用人体的生理特点来达到表演效果。

　　奥地利催眠师弗兰金在进行舞台催眠术表演时，通常用身体摇摆示例练习 开场。他让有兴趣参与表演的观众在台上站成一横排，依次对每名观众进行 “向后倒”的练习，邀请那些反应比较强烈的人参加接下来的项目，而让反应不 够强烈的人回到座位上去。这是一种很好的方法，在选出容易受到暗示影响的 观众的同时，还可以让其他观众觉得有意思。

　　美国催眠师丹•拉罗萨也习惯采用类似的方式开场，不过他进行的是“向 前倒”的练习。

　　还有一种类似的方法：让有兴趣参与表演的观众站成一横排，每人身后放 一把椅子。让他们闭上眼睛，暗示他们将会向后坐到椅子上。那些坐下去的人 可以参加接下来的项目，没有坐下去的人则回到观众席上。所有参与者都要 保持礼貌。

　　对于舞台催眠师来说，淸醒催眠术的实践经验是非常宝贵的，而被催眠者 也可以在练习过程中学习对暗示做出反应，这样当他们参与接下来的深度催眠 表演时，就更容易进人催眠状态。

　　注意：学习催眠术的过程中，大部分清醒催眠练习都是对着单独一个人进行 的，但在实际表演中，则往往需要对多个目标对象同时进行清醒催眠。上面 介绍的练习方法都适用于这样的场合。

　　德•瓦多萨的清醒催眠术表演

　　丹麦催眠师德•瓦多萨在进行舞台催眠术表演时，从始至终都只采用清醒 催眠术，并且绝不会提到“深度催眠”或是“睡眠”这样的字眼。他的表演通 常是这样进行的。首先告诉观众，表演会分为两部分，第一部分是所谓的“读 心术”，第二部分则是心理暗示，两者之间没有明显的过渡。然后他会邀请一名 观众上台来蒙住他的眼睛，让其他观众把某件特定的东西藏在会场某处，然后 握住蒙住他眼睛那名观众的手腕，牵着他径直走向那东西所在的地点。这一练 习会重复几次，每次都邀请一名不同的观众，而德•瓦多萨总能在被蒙住眼睛 的状态下找到东西，因为他能够通过触觉分辨那名观众手腕肌肉的紧张程度， 这种技巧在魔术表演中十分常见。著名催眠师弗朗兹•波尔加、克雷斯金等人 都是掌握了这一技巧的大师。

　　之后，德•瓦多萨会邀请数名观众上台来，告诉他们，他可以当场教会他 们同样的“读心术”。他会发给每名观众一个钟摆，让他们把钟摆拿在面前，心 中想象钟摆左右摆动的样子。在这一暗示作用下，他们的手会发生不自觉的移 动，于是钟摆就会开始按他们想象的方式摆动起来。之后他又让他们在心中想 象钟摆进行锥形摆动的样子，于是很快，钟摆又会开始锥形摆动。这其实就是 第七章中所提到的钟摆练习，其原理即为念动效应。

　　下一步，德•瓦多萨会让反应比较明显的几位观众留在台上，对他们进行 “向后倒”和“向前倒”的练习，向他们证明念动效应也可以表现为整个身体的 移动。他会在其中选出一名反应最明显的观众，问他刚才有没有感受到一股强 大的推力。当他回答“确实如此”时，德•瓦多萨就会说，只要顺从这股推力

　　的方向迈动步子，就可以像他刚才一样找到被藏起来的东西。他会蒙住那名观 众的眼睛，让其他观众把东西藏在会场某处，然后拉住他的手腕，让他感受推 力的方向。那名观众会慢慢朝某一个方向倾斜身体，然后再改变方向，最终则 会朝东西所在的方向开始迈步，“牵着”德•瓦多萨一起走，直到到达东西所在 的位置。这会让所有在场观众都感到非常惊奇。之后德•瓦多萨会另邀一名志 愿者上台，重复刚才的练习。

　　然后他会让所有观众回到座位上，简单解释暗示的机制和作用，告诉观 众表演的第二部分即将开始。他让愿意试一试的观众坐在椅子上，双手高举， 手指相锁，然后进行锁手术练习。大部分观众都会发现双手无法分开，这时 德•瓦多萨就让他们走到台前，通过反向暗示分开他们的双手，再邀清其中反 应最为明显的几个人到台上来。

　　从这里开始，德•瓦多萨就会继续进行下一章将要介绍的几种清醒催眠术 练习以及其他一些类似的练习。

　　德•瓦多萨的表演不仅总是非常成功，而且也证明了清醒催眠术在舞台催 眠术表演中的娱乐价值。可以说，舞台催眠师即使完全不借助深度催眠，也可 以达到令人震惊的表演效果。绝大多数催眠师都熟悉那些与肌肉有关的练习方 式，但是清醒催眠术同样也可以影响其他感官机能。催眠专家维曾霍夫总结了 下面的典型效果列表：

　　1. 味觉效果

　　a. 感觉到咸味

　　b. 在一杯白开水中尝到甜味

　　c. 感到一块糖索然无味(味觉丧失)

　　2. 嗅觉效果

　　a. 唉到玫瑰的香味

　　b. 在一张白纸上嗅到紫罗兰的香味

　　c. 嗅到刺鼻的味道，流涕或打喷嚏

　　d. 嗅不到任何味道(嗅觉丧失)

　　3. 视觉效果

　　a. 看到红色

　　b. 看到房间里所有东西都是红色

　　c. 想象出一幅图景(视觉意象)

　　4. 触觉和皮肤感觉效果

　　a. 感到手里的东西冰冷无比

　　b. 感到全身发热或发冷

　　c. 感到发痒

　　通过暗示让目标对象产生幻觉时，你不必拘泥于上述列表，并且可以同时 让两种或更多种感官出现彼此联系的幻觉效果。事实上，彼此联系的效果之间 可以互相增强，例如当你向g标对象暗示说一杯水其实是啤酒时，如果能同时 暗示这杯水正在散发啤酒的气味，就可以加强暗示效果。同样，如果暗示一个 土豆尝起来跟苹果一样，可以同时暗示它看起来和闻起来也跟苹果一样。

　　注意：进行任何催眠表演或练习时，都要首先“撤销”目标对象之前受到过 的任何暗示。换句话说，前一项练习结束时，一定要妥善收场，把暗示内容 从目标对象的潜意识中清除出去，然后再开始后一项练习。无论目标对象是 否对暗示内容有所反应，都要做到这一点。